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    归亚蕾:抖落经验的包袱

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    几十年前,21岁的归亚蕾刚从“台北国立艺专”影剧科毕业,就在王引导演的电影《烟雨濛濛》里担任女主角依萍,这是琼瑶的小说第一次被改编成电影。归亚蕾就凭这部处女作一举夺得了第四届金马奖影后。

    不久,归亚蕾拍的影片《家在台北》,又获了大奖。之后她演的《一坛女儿红》 《喜宴》 《饮食男女》等影片又纷获国际大奖。如今,她已经从影40周年,在银幕和荧屏上塑造了100多个女性艺术形象,并四夺“金马奖"。人们誉其为影视界的 常青树,很多年轻演员都羡慕她,觉得她演戏一定是经验丰富。

    而归亚蕾却笑着说,"我常常讲,经验是演员的包袱。刚开始我看剧本,一看 就知道怎么演,现在很多以往的经验都会一个个的在脑子里闪现出来,出来一个就 丢掉一个,直到什么也没有了为止,因为如果希望有所突破,就完全要靠自己熟读剧本,努力揣摩,在角色上下工夫。"

    的确,一开始,归亚蕾也常自恃有表演功底,用自己曾经的生活经验和表演经验来演戏。

    那一次,她第一次演奶奶的角色,演的是一个70多岁的老太太。因为是第一次演这样年龄的角色,她很努力,把头发弄白,还做了好多件旗袍,又特意改变走路的样子……可是在把这部片子拿去评金钟奖时,她连入围的资格都没有。她有点愤愤不平,心想:我这么努力、这么用心,为什么连个入围都会捞不到?回家后她把这部剧再看了一遍,就惭愧了,对评审心服口服,因为她只是凭经验来演这部戏,并没有真正深入人物的内心,评审的眼睛很毒,看出了她表演的瑕疵。于是接下来,40多岁的她又在《她的成功》里面再饰演奶奶的 角色时,她就决心把没有入围的那部戏的失败点找回来, 结果这回她很开心地得到了金钟奖。

    李安在拍《饮食男女》时,曾经考虑不用归亚蕾, 因为归亚蕾拍戏的时候什么事都要刨根问底,太烦人了。归亚蕾也说确有其事。因为她总会把剧本看得非常透彻,包括每一场戏她都要给自己找到一个很合理的理由,才能说服自己去表现它。

    比如那次拍《喜宴》,她演的是婆婆,有一场戏她就觉得实在是没有道理,于是她就一直去烦李安。她说, 导演,这个理由不能成立啊。你看看她的媳妇要去堕胎了,她要出去了,自己儿子的车,她穿什么衣服都可以 上这个车,她也不一定非得穿鞋子,穿拖鞋都可以上啊,她只要阻止媳妇不去把孩子拿掉就可以了。她问李安, 你为什么还要我上楼???李安说,我知道这是盲点,但你一定要上楼。她问为什么?李安说,因为如果你上了车,这个孩子就不是她自愿的,你再去想一想。归亚蕾一听,说好吧。她就再去想,可还是想不通,又去烦李 安。李安很生气,最后他说,亚蕾姐,今天是最后一次, 你,想办法上楼吧,你不可能不上楼。她无奈地说,好 吧。后来她就想,当一个人她急到极致的时候,她是可 能会做一些很反常的动作的。于是她就用这种心情去表 现这场戏。然后明明可以不上楼的,她却上楼了。明明 可以不必换鞋子的,她却拼命找鞋,还找皮包。找皮包干吗呢?这就是人在慌张到没有办法的时候的表现。

    最后这场戏,李安觉得她演得很好。而她也深刻领悟到了,演戏真的不能凭经验。表演虽然来湄于生活,却是高于生活的,有些看似不是生活常态中的表现,却反而能最真实的体现人物心理状态。

    正因为归亚蕾的彻悟,使她在演每一个人物时,都能抛开所有的经验,把心里所有的空间都用来盛放当前。要演要揣摩的这个人物,所以她才能更加贴近人物的内心,演一个像一个,演一个 红一个。使她不但在台湾受欢迎,也使内地观众在《大明宫词》 《橘子红了》中又惊喜地发现了一个全新的她,贏得了更多观众的喜爱。

    经验很多时候是宝贵的财富,但有时候却的确会是一种包袱,不光是演戏,做任何事都如此。如果大家都喜欢躺在经验的功劳簿上做事情,虽然轻却会丧失了创新的能力。就像2006年岁末新上档的香港贺岁片《伤城》,虽然被评为像散文的气息,有小资的情怀贯穿,气质高洁,然而却也被批评其故事格局有模仿《好奇害死猫》之嫌,而叙事功能又逃离不了该片导演刘伟强、麦兆辉曾执导过的《无间道》的影子。如果一部影片总是逃脱不了几年前成功的影子,这部影片还能像以前 一样成功吗?答案肯定是"否”。

    所以,每一次上路,请记得抖落以前的包袱,轻松上阵,没有束缚,才能打出更漂亮的一仗,狭路相逢“轻”者胜。

    社会评论

    栏目:励志故事

    标签: 归亚蕾 经验 包袱

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